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4、纪录片究竟有没有人看？如何解决排片低迷？精神文化产品日益丰富的当下，国内外优秀的纪录片作品层出不穷的情况下，观众“不买账”依旧成为影市的家常便饭。每当有纪录片的上映都有无数自媒体、影评人不断呼吁关注影片，纪录片一上映伴随着低迷的排片占比也成为业内心知肚明的事情，这个唯票房马首是瞻的电影市场里，纪录电影很难成为爆款，引领大盘观影热潮。很多业内人士觉得，纪录片并不是没人看，而是商业电影的宣发方式并不适合纪录片，它不可能像商业电影一样有几千万的宣发经费，但影片如果不宣传，观众不知道，商业院线影片上映如此密集很容易被淹没沦为炮灰。从事院线工作多年的院线经理李玉霖表示，目前，中国商业院线的大多数纪录电影还不用奢谈发展，好好解决生存问题更为实际。国产纪录片制作水平参差不齐，缺乏吸引观众的兴趣点也是原因之一，再加上相较故事影片，纪录电影属于慢热型，很难仅靠前三天的票房判断其后市表现。他提到，目前影城经营成本较高、压力较大，但纪录片观众确实还有待培养，作为主流商业院线来说，实实在在的经济利益显然比情怀更有说服力。

前述观察人士向记者表示，商场为完成全年KPI，只能采取降成本、提租金、增加收入点位等方式，但目前的情况下提租金无异于饮鸩止渴，商家在此时期也不会贸然入驻商圈，一方面担着租金和人力成本，一方面客流的锐减也让商家得不到较高收益。“目前合同期的商户先不考虑，为完成全年预算，新签商户和调整商户肯定要想办法租金溢价，但现在商户很谨慎，根本招不到商。”接近龙湖人士向记者透露。牵一发而动全身，疫情的蔓延对于餐饮、服装零售、商业地产等行业都产生着冲击，这次冲击需要多久恢复谁也不得而知。

据本次SEC文件披露，该公司存续期间的投资目标是提高其相对于该公司当时净资产的每股交易价格。为了做到这一点，该公司力求降低该公司普通股（每股面值0．001美元）相对于其净资产基础价值进行交易的折价，同时简化其净资产基础，并以增值和增加股东价值的方式向股东返还资本。

《张艺谋和他的“影”》目前，大部分国产纪录片在市场上的表现并不是太理想，有的票房收入仅有几百万，甚至几十万元。但在孙红云看来，虽然在当时来看片方没有赚钱，从长远来看实际上赚了不少。因为纪录片和故事片不一样，故事片这一轮在院线放完之后就没了，但纪录片是可以做长线放映的。比如《我的诗篇》2017 年年初上了院线，但在此之前和之后都以点映的形式与观众见面，现在很多城市还有点映，它这个点映的体制已经建起来了。如果说纪录片就走一轮院线的话就很难，在院线基本就是一日游，但它如果做长线放映的话，可以后发力，在几年之后就能回笼资金，这是纪录片和剧情片最大的不同。“就听他们在喊着说赔，其实纪录片赔得很少。回过头来再卖网络，卖电影频道也还行，肯定能收回来成本，这都是可以长线去操作的。”

2018年有13部国产纪录片登上大银幕。纪录片是最有效力，也是和现实呼应最快的一个方式。据统计，在2018年冲击年度总票房600亿的大背景下，今年上院线的国产纪录片仅有13部，其中票房最高的是《厉害了，我的国》4.8亿，其余多是几十万票房，这13部纪录片总票房为5.69亿。反观近两年一些由已经在电视或网络中获得广大好评和口碑的纪录片改编的纪录电影，《舌尖上的新年》、《我在故宫修文物》以及《生门》，票房却出人意料地不尽如人意。《舌尖上的新年》院线票房194万元，《我在故宫修文物》票房647万元，《生门》的票房仅为157万元。近几年纪录电影确实在题材上也进行了多样化探索：聚焦于社会现实题材的《生门》、《二十二》、《摇摇晃晃的人间》；自然题材的《重返狼群》、《我们诞生在中国》；人文题材的《我在故宫修文物》、《舌尖上的新年》；根据综艺节目衍生出的纪录电影，如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿之大电影》等，但这些纪录片在票房表现上依旧不尽如人意。在有好口碑却没有好票房的艰难条件下，国产纪录片应该如何生存并发展？新京报记者专访国内纪录片工作者和院线经理，共同探讨国产纪录片现状。

“兑付神话”打破2018年5月8日，华创证券发布一则《关于“华创中科金一号集合资产管理计划”重大事项的公告》，按照合同约定，由华创证券管理的“华创中科金一号集合资产管理计划”产品本应于今年4月28日届满终止，主要投资于“川信•中科金控集合资金信托计划”。但截至当日，由于资金最终投向方中科金控未及时偿还信托贷款本金和利息，触发违约。